情色電影，歐洲拍得深刻

人氣每況愈下的莎朗·斯通最近同意接拍《本能2》，這使她再次成為好萊塢的話題。 1992年，影片《本能》因為驚險的情節和大量裸露鏡頭成為美國情色電影的經典之作。 《本能2》是否會為情色片帶來新東西，現在還不得而知。

情色和色情不一樣

提起情色片，人們首先會想到性愛畫面，不少人因此誤以為就是色情片。其實，情色片與色情片是不同的。

從性愛場景的目的上講，情色片是為了挖掘劇中人的心靈本源而藉助的一種獨特肢體語言，它有時傳達著導演對社會的觀點。性愛場面只在必要的時候起烘托作用，特寫鏡頭不僅少之又少，而且大多以女性為主。例如《本能》中出現的性愛場面，就是劇情需要，因為莎朗·斯通所扮演的女作家要在男伴的高潮時刻實施她的殺人計劃。

情色片更注重對情感的刻畫與氛圍的營造。在1997年版的《洛麗塔》中，洛麗塔趴在花園草坪上讀書，沐浴著明媚陽光，皮膚罩在朦朧的水霧下，她轉眸間流露出的韻味，是情色片營造氛圍的經典。電影《情人》則藉電扇轉速的快慢表現床戲的狂野與消退。 《本能》中，莎朗·斯通坐著交替雙腿的一幕，也因為強烈的誘惑內涵而顯得餘味悠長。

情色片題材非常廣泛。 《本能》其實是一部驚悚片。 《洛麗塔》是描寫中年繼父與14歲少女之間關係的倫理片。根據美國作家亨利·米勒親身經歷改編的電影《亨利和瓊》中，婚外情與同性戀交織，主題更為複雜。大衛·林奇的變態情慾片《藍絲絨》，則可看成是懸疑片。

與此相反，色情片是為了感官刺激而拍攝的，不具任何藝術性，甚至連劇本也不需要。情色片的性愛場面中，演員只是在演戲，事實上什麼也沒有發生，但色情片中則是“槍實彈”。情色片並不以性愛作為噱頭，電影的海報有藝術性，有的讓人看不出任何情色，如阿爾莫多瓦《綁著我捆著我》的海報，只是抽象的幾何圖案，連個人影也沒有。

情色片會引起爭論，但也能得到榮譽，在戛納和奧斯卡獲獎也是常事。但色情電影卻不可能登上大雅之堂。

美國情色很保守

在電影大國美國，情色片“色”的程度在西方情色片中是最保守的。這一方面是因為美國對情色片的審查比歐洲嚴。從深層次上講，美國主流社會的清教徒傳統、新保守主義也從輿論上限制了情色片中“活色生香”的場面。即使是必要的性愛場景，也大多以近鏡頭閃切等手法加以處理。

美國情色片顧及到商情趣用品業利益與大眾接受程度，更為講究故事情節的新奇迷人，情色片往往加入暴力、驚悚、亂倫、犯罪等元素。 《本能》如果沒有驚悚的情節，就索然無味。從1999年開始推出的《美國派》則以純搞笑的手法，闖出了情色片的新路數。同年的奧斯卡最佳影片《美國麗人》則力圖在情色中展現令人窒息的美國中產階級中年人的生活。

好萊塢對情色的包裝也令人佩服。湯姆·克魯斯和妮科爾·基德曼離異前的《大開眼界》號稱“驚世情色之作”，其預告短片讓全球影迷極欲一睹為快。

歐洲導演借情色說社會

與美國情色片比，歐洲情色片更暴露張揚。美國情色片不允許出現男子正面裸體鏡頭，而意大利導演貝托魯奇的《巴黎最後的探戈》裡，馬龍·白蘭度就可以犧牲“色相”。歐洲情色電影的代表作之一《暴君卡里古拉》充斥著正面全裸、群裸以及各種驚心動魄的縱慾場面。這主要是因為歐洲長期受禁慾思想影響，性解放思潮一旦來臨，情色片就反叛得不可收拾。當然，該片也促使歐洲各國採取更嚴格的分級制度，儘管這樣，比起美國來，歐洲情色仍然顯得更猛烈。

作為現代心理學、性學、倫理學的發源地，歐洲有豐富的情趣用品思想流派與文化底蘊，因此情色片的創作也具有更為自由深刻的發展空間，歐洲導演在情色片中批判人性和社會，思想遠比美國情色片深刻，特別是在意大利、法國和英國等電影大國。

意大利的情色電影反叛而大膽。在《索多瑪120天》的赤裸背後實際上是導演帕索里尼對社會統治的詛咒；《西西里的美麗傳說》講述一個意大利教師二戰中被迫向德國兵賣淫、後遭同胞侮辱的故事，著力刻畫人性罪惡被放大到群體中的可怕。法國的情色片有種哀傷的晦澀，無論是《白日美人》還是《巴黎野玫瑰》，表現手法都很另類。而英國的情色片，如《查泰萊夫人的情人》，則著重對英國人心中根深蒂固的階級觀念進行了鞭笞。